Regressando ao quadro da
Proclamação do Império Alemão pintado por
Anton von Werner que usei mais abaixo, creio que poucos saberão que o quadro que afixei (acima) era apenas uma das três versões que o pintor pintara daquela mesma cerimónia, aquela que é considerada precisamente a mais simbólica por nela se destacar a figura de
Otto von Bismarck (ao centro, de branco). As outras duas versões perderam-se durante a Segunda Guerra Mundial, embora ainda é possível apreciar uma das outras versões a partir de fotografias – infelizmente ainda a preto e branco… – que haviam sido tiradas antes do desaparecimento.
A cerimónia é a mesma mas a perspectiva é diferente, o pintor está mais distanciado do palco onde decorre a aclamação. Diminui visivelmente o protagonismo, tanto
do monarca como de Bismarck, tal como a expressão do militarismo que acima se associa à proliferação de espadas desembainhadas. Pelo contrário, mais do que à exuberância das suas manifestações, nesta versão quer dar-se muito mais atenção ao número de participantes de que se pretende dar a impressão que encheriam a
Galeria dos Espelhos do
Palácio de Versailles. Não é verdade, a galeria tem 73 metros de comprimento, mas o local adquiriu a carga simbólica da cerimónia.
Foi por isso que as potências vencedoras da Primeira Guerra Mundial escolheram em 1919 essa mesma Galeria para o local da assinatura do
Tratado de Versailles sobre a Alemanha vencida. Acima, um quadro dessa cerimónia, da autoria de
William Orpen, onde se identificam aqueles mesmos espelhos por detrás dos participantes. Esperava-se que ali se encerrasse o
Ciclo do Aço da imposição da hegemonia alemã sobre a Europa (1871-1918). Contudo, foram precisos ainda mais 26 anos para que esse Ciclo se encerrasse efectivamente, já não em Paris mas em Berlim. E a imagem icónica da ocasião já não foi pintada, apenas fotografada…
Regressando ao quadro da Proclamação do Império Alemão pintado por Anton von Werner que usei mais abaixo, creio que poucos saberão que o quadro que afixei (acima) era apenas uma das três versões que o pintor pintara daquela mesma cerimónia, aquela que é considerada precisamente a mais simbólica por nela se destacar a figura de Otto von Bismarck (ao centro, de branco). As outras duas versões perderam-se durante a Segunda Guerra Mundial, embora ainda é possível apreciar uma das outras versões a partir de fotografias – infelizmente ainda a preto e branco… – que haviam sido tiradas antes do desaparecimento.
A cerimónia é a mesma mas a perspectiva é diferente, o pintor está mais distanciado do palco onde decorre a aclamação. Diminui visivelmente o protagonismo, tanto do monarca como de Bismarck, tal como a expressão do militarismo que acima se associa à proliferação de espadas desembainhadas. Pelo contrário, mais do que à exuberância das suas manifestações, nesta versão quer dar-se muito mais atenção ao número de participantes de que se pretende dar a impressão que encheriam a Galeria dos Espelhos do Palácio de Versailles. Não é verdade, a galeria tem 73 metros de comprimento, mas o local adquiriu a carga simbólica da cerimónia.
Foi por isso que as potências vencedoras da Primeira Guerra Mundial escolheram em 1919 essa mesma Galeria para o local da assinatura do Tratado de Versailles sobre a Alemanha vencida. Acima, um quadro dessa cerimónia, da autoria de William Orpen, onde se identificam aqueles mesmos espelhos por detrás dos participantes. Esperava-se que ali se encerrasse o Ciclo do Aço da imposição da hegemonia alemã sobre a Europa (1871-1918). Contudo, foram precisos ainda mais 26 anos para que esse Ciclo se encerrasse efectivamente, já não em Paris mas em Berlim. E a imagem icónica da ocasião já não foi pintada, apenas fotografada… 
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